(Allez voir le Billet :: "Mise au point ....", si vs avez des soucis pour écouter les morceaux de musique )
Certains pourraient être surpris de voir le Bristolian Matt Elliott opérer sous son surnom de Third Eye Foundation .
Après tout, dix longues années se sont écoulées depuis sa dernière apparition. En dix ans, son ancien label Domino,
qui était titulaire d'une licence d'indie-rock américain abrasif, est devenu un palmarès dérangeant de talent.
Dix années au cours desquelles Elliott s'est éloigné des exhortations jubilatoires de la perceuse à la percussion
et a plutôt consacré toute la lumière de sa musique à son matériau folklorique d’auteurs-compositeurs-interprètes;
et dix années au cours desquelles sa capacité déconcertante d'associer la rate et le chagrin et
de le transformer en un ensemble agréable (et dansant de manière discordante) a été subtilement exhumée
et travaillée dans des genres tels que le dubstep et le faux mouvement de sorcière.
Peut-être Elliott se souvenait-il de ces intrus qui se frôlaient les épaules avec sa production précédente;
Si tel est le cas, The Dark se présente comme une pièce rédemptrice, une occasion pour lui de retrouver
son chemin dans un espace de plus en plus encombré. En tant que tel, il porte certainement le titre approprié
et cette publication a été exécutée avec un certain style et une certaine ambition. Les bandes-annonces en ligne,
les emballages luxuriants et une liste de cinq chansons qui font essentiellement partie d'une seule et même pièce
sont certainement un moyen de faire un retour remarquable. Elliott a collaboré avec son label français
Ici, d'Ailleurs pour produire The Dark , et la couleur classique dominante de la musique a été partiellement
atténuée par sa collaboration avec les multi-instrumentistes Louis Warynski et Chris Cole.
Mais alors que The Dark a été façonné à partir d’un ensemble de pièces inextricablement liées, il renferme des ambiances contrastées,
ce qui a probablement incité Elliott à la scinder en cinq parties aux titres différents.
L’ouverture «Anhedonia» donne une tonalité résolument pessimiste au cours de ses 11 minutes d’exécution,
qui croupissent en même temps que des échantillons de batterie au demi-rythme qui fonctionnent
et qui ressemblent à une piste classique de la se déroulant au ralenti. La fascination d'Elliott pour la musique classique devient
de plus en plus importante à mesure que la chanson entame son dernier tiers, les battements passant au second plan
pour les parties de violoncelle de la nuit lugubre, mélangées au sifflement strident d'un chanteur d'opéra.
Ecoutez Ici " Anhedonia" :::
Il existe des liens évidents entre ce matériau et la scène hantologique Ghost Box / Mordant Music,
bien que la Fondation Third Eye ait des touches moins fantaisistes, préférant plutôt extraire des éléments
d’influence de la bande originale de Howard Shore et de Bernard Hermann, ou Scores frileux Krzysztof Komeda
pianiste polonais mis en place pour les premières œuvres de Roman Polanski. De «Anhedonia», Elliott se fraye un chemin
dans «Standard Deviation», une pièce aussi longue qui poursuit sur le thème des gémissements vocaux
sans forme contre des rythmes de batterie et de batterie fracturés, mais l’atmosphère s’épaissit
vers la fin du morceau avec Elliott en train de cliqueter. la cacophonie jusqu’au point de rupture,
puis relâchez complètement la tension dans la 'Pareidolla' suivante.
Ecoutez Ici "Standard deviation" :::
Ecoutez Ici " Pareidolla" :::
C'est à ce moment-là du centre de l'album qu'Elliott se balance entre deux ambiances,
permettant ainsi à l'ouverture sereine de se séparer et de se séparer des battements qui s'empilent
les uns sur les autres. Tout cela tourne en spirale autour d'un motif de cordes qui se répète sans cesse
qui permet au son de Third Eye Foundation de s'accorder avec un arrangement classique plus manifeste
vers la fin de la chanson, offrant finalement «Closure», qui est un rare plongeon dans un tarif plus simple.
Sur cette piste, Elliott minimise les travaux de son studio et laisse son riff central se propager à la surface
pendant qu’il éloigne l’arrière-plan, préférant laisser briller la douce beauté de ses boucles.
L’album de plus près,
"Si vous nous traitez tous comme des terroristes, nous allons devenir des terroristes", est une plongée dans ce terrain
cassant sans lequel aucun album de Third Eye Foundation ne serait complet, car Elliott
reprend soudainement le rythme et tisse dans une Une influence orientale distincte, type que des groupes
tels que Psychic Ills, Gang Gang Dance et Prince Rama ont altéré au cours de l’histoire récente.
C’est une fin appropriée à un retour sans aucun doute impressionnant, même s’il est étonnant de constater
à quel point peu de choses ont changé depuis que Elliott a publié Little Lost Soul.album.
Ce sera peut-être une passerelle vers une réinvention de la Fondation Third Eye, une occasion de sentir
les vieux sons et de renouer avec un idiome que Elliott avait évité pendant une bonne partie de la décennie
et qui ira dans les jours à venir. Quoi qu’il en soit, c’est un retour inattendu et bienvenu.
